(分享)一张奥胖儿子小提琴Oistrakh I.-Bach-Schumann, Wieniawski, Franck FLAC

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巴赫-舒曼：恰空
维尼亚夫斯基浮士德幻想曲小提琴
法兰克小提琴奏鸣
娜塔丽娅.泽尔特萨洛娃(钢琴)
伊戈尔.奥伊斯特拉赫(小提琴)
伊戈尔·奥伊斯特拉赫(Igor Oistrakh 1931一)于1931年4月27日出生在苏联的敖德萨。当时，他的父亲已经是前苏联的一位颇有名声的小提琴演奏家了。小奥伊斯特拉赫自打出生以后，耳边就经常回响着他父亲那无比美妙的琴声。事隔多年之后，当伊戈尔·奥伊斯特拉赫成名后回忆起他的童年情景时，总是以十分肯定的语气谈到他最初对小提琴的了解和热爱，都是得助于他父亲一点一滴的动人琴声的。当时，他父亲作为小提琴家的美好形象，始终在他的心目中占有着特殊的地位。尽管如此，伊戈尔·奥伊斯恃拉赫还是以钢琴作为他接触音乐的首要乐器来学习的，直到六岁时，他才开始跟随一位叫梅仁布鲁姆的老师正式学习小提琴。两年之后，父亲开始成为了他的主课老师，但不久之后，他又重新坐在了钢琴前，因为当时家里人认为他似乎在钢琴演奏方面更有才能。后来，还是伊戈尔·奥伊斯特拉赫自己做出决定，并最终说服了父母，使他认真地走上了学习小提琴的道路。
伊戈尔·奥伊斯特拉赫真正赢得响亮的国际名声是在1952年，这一年他在波兰举行的“维尼亚夫斯基国际小提琴比赛”中获得了冠军。这次胜利，不仅使得他自己成为世界著名小提琴家中的一员，同时也为他的父亲于1935年在同一比赛中败给法国女小提琴家吉娜特·内弗的遗憾挽回了面子。
伊戈尔·奥伊斯特拉赫作为当时苏联青年小提琴家的优秀代表，其广泛的国际艺术活动是从50年代开始的。自从1952年他于“维尼亚夫斯基国际小提琴比赛”中荣获头奖以后，步入国际乐坛的活动就一个个地接踵而至了。
同大卫·奥伊斯特拉赫和科岗一样，伊戈尔·奥伊斯特拉赫在小提琴教学领域中也有着十分出色的成绩。还是在他父亲健在并担任莫斯科音乐学院教授时，他就开始为父亲做助教工作，并且一直将这项艰辛的工作坚持了十年。他就是这样先作父亲的学生，再作父亲的助教，最后通过多年的实践和总结而将他父亲那科学的教学体系吸收掌握并发扬光大的。在大卫·奥伊斯特拉赫和柯岗相继去世之后，伊戈尔·奥伊斯特拉赫便以莫斯科音乐学院著名教授的身份继承了他们的事业，成为前苏联小提琴教育事业中的一面光辉旗帜。
人们都说奥伊斯特拉赫父子之间有许许多相像的地方，其中包括着宽厚的性格，善良的为人，丰富的情感和坚韧的毅力，然而他们在艺术上的相像之处就更为明显了。由于小奥伊斯特拉赫从小生活在父亲的身边，而父亲对他所进行的直接教育又是那样的深入，即使是在长期外出演出时，也会在归来时格上都处处体现出了他父亲所留下的痕迹。
很多人都有这样一种感觉，在欣赏伊戈尔·奥伊斯特拉赫较早时期所录制的唱片时，如果不去仔细品味的话，是很难区分出到底是由他们父子中的哪一位演奏的。伊戈尔·奥伊斯特拉赫在演奏时，无论是音色变化、运弓感觉还是特殊指法及揉弦效果的韵味，都好似与他的父亲同出一辙，然而如果再往下细听的话，就会发现他的演奏距离老奥伊斯特拉赫所表现出来的巨大深度，仍然存在着相当大的差距。这就是为什么伊戈尔·奥伊斯特拉赫永远达不到他父亲那样的神圣高度的原因。当然，伊戈尔·奥伊斯特拉赫在自己演奏生涯的后期，其艺术风格上的成熟性和独立性都大大有所改观。
但也许是人们故有的概念太深刻，对他父亲的崇拜心理太强烈的原因，致使伊戈尔·奥伊斯特拉赫一生都丝毫未能摆脱开他父亲所带给他的无形压力，人们只要提起伊戈尔·奥伊斯特拉赫，便会不由自主地立即将他与他那位在小提琴演奏史上多少年才能出一位的奇才父亲相比较起来。这种自然形成的现象，对于伊戈尔·奥伊斯特拉赫来说的确是有苦难言的。虽然这种情况带有很大的特殊性，但也不容否认地反映出了伊戈尔·奥伊斯特拉赫在演奏上过分拘泥于他父亲的风格特色，从而缺乏自己独特个性的弱点。
在现代小提琴演奏艺术中，奥伊斯特拉赫父子在艺术上的默契合作是独一无二的。早在伊戈尔·奥伊斯持拉赫还是一个少年小提琴新秀时，父亲就与他合作录制了巴赫的《小提琴二重协奏曲》的唱片。
以后，他们父子二人经常合作举行二重奏音乐会，其中老奥伊斯特拉赫还经常演奏中提琴与儿子合作。他们在一起合作录制了许多出色的唱片，其中除巴赫的《小提琴二重协奏曲》之外，还有莫扎特的《小提琴、中提琴交响协奏曲》(由父亲演奏中提琴)，斯波尔丁的小提琴二重奏和萨拉萨蒂的《纳瓦拉舞曲》等。他们父子二人在这项领域中的合作，可以说在全世界都是无人能够匹敌的。
在世界上众多的小提琴家当中，伊戈尔·奥伊斯特拉赫是属于在演奏上循规蹈矩的人物。他有着极其正规的演奏风度，富有涵养的控制能力和分寸感极强的处理方法。他的演奏技巧极为精湛，在许多方面都能够达到几乎无懈可击的程度。他也像他的父亲一样能够演奏出宏大而丰厚的声音，并同时表现出细腻和富有逻辑性的情感变化。与老奥伊斯特拉赫相似，伊戈尔·奥伊斯特拉赫也同样反对单纯地炫耀技巧，而以表现音乐内容为首要目的，则更是他所追求的崇高艺术境界。因此说，伊戈尔·奥伊斯特拉赫不仅是一位优秀的小提琴演奏家，更是一位具有高度修养和优良素质的杰出艺术家。

伊戈尔·奥伊斯特拉赫在20世纪小提琴艺术史上是一位十分特殊的人物，他既是其父大卫·奥伊斯特拉赫的精神继承者，又是前苏联小提琴演奏学派第二代演奏家中的代表人物。如今，他又作为这一具有光荣传统的小提琴演奏学派中责任重大的新传人，被时代和历史推到了一个责无旁贷的重要位置上。然而，正如一位西方评论家所说的那样:“他是我们这个世纪中的一位卓越的小提琴家，是一位永远不容人们等闲视之的艺术家。”他在人们的心目中永远占据着不同凡响的位置。他，是前苏联小提琴演奏艺术中的一颗耀眼明星，更是一个与其父同创伟绩，开拓辉煌艺术时代的杰出典范。
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维尼亚夫斯基浮士德幻想曲