(分享)舒曼：诗人之恋 & 海涅歌曲 - 埃伯哈尔德·韦希特 & 阿尔弗雷德·布伦德尔

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Composer: Robert Schumann
Soloist: Eberhard Wächter (baritone), Alfred Brendel (piano)
Recorded: 1961
Label: Decca
Release: 1990
Format: FLAC+booklet with lyrics（小册子里有歌词，不过是德-英对照的）
诗人之恋，作品48
1. 在灿烂的五月
2. 从我的泪水里
3. 玫瑰、百合、鸽子、太阳
4. 当我凝视你的眼睛
5. 我要隐藏我的灵魂
6. 莱茵河，神圣之河
7. 即使心碎，我不怀恨！
8. 假如小花知道
9. 笛子和提琴
10. 我听见亲切的歌声响起
11. 小伙子爱上了一个姑娘
12. 晴朗的夏日早晨
13. 我在梦中哭泣
14. 每夜我在梦中看见你
15. 从古老的童话里
16. 古老邪恶的歌
4首根据海因里希·海涅的诗作而作的歌曲
我的车儿慢慢走，作品142之4
我的脸贴着你的脸，作品142之2'
用桃金娘和玫瑰花，作品24之9
我忧伤美丽的小摇篮，作品24之5
《诗人之恋》写于1840年5月底，一个礼拜内就完成。1840年是舒曼的“歌曲年”，那年舒曼与克拉拉不顾克拉拉父亲的反对而结婚。它也可以说是舒曼的爱情日记。这组歌曲的重要主题——爱情欣喜的苏醒与痛苦的失去——虽有海涅自传的意味，但舒曼对克拉拉爱情却有了结果。不过作曲家情感的诚挚与他生命此时的骚动，显然有助于音乐的张力。这些歌曲在极有限的音乐空间中，压缩了丰富的情感。钢琴相当活跃，在装饰音惊人的变化中，传达了大部份的讯息，提供了许多音色上的微妙差异。这十六首联篇歌曲中，大部份是小品，少数几首有较详尽的画面。第一首《在可爱的五月中》(Im wunderschönen Monat Mai)以精致的钢琴伴奏及思慕的和声，创造一种不平凡的印象。这是一个男人心灵深处察觉有事情发生的重要一刻，舒曼以短短26小节便完美的捕捉住。谐谑曲般的第三首《玫瑰、百合、鸽子、太阳》(Die Rose, die Lilie, die Taube, die Sonne)唱出所有初恋者的神魂颠倒，而威武的、愤怒的第七首《我没有怨恨》(Ich grolle nicht)，似乎满溢着拒绝的悲哀。最后一首套曲《古老而邪恶的歌》(Die alten, bösen Lieder)开高走低的过程，重复了歌曲后半部的情调，而由讽刺的怒气到心碎。最后，钢琴为全集作了一篇温柔的跋，似乎在诉说着“爱过而失去，总比没爱过的好”。
两个合作者当中，我想大家比较熟悉的是琴者布伦德尔，歌者韦希特（1929-1992）是奥地利人，出生于维也纳，职业生涯主要是唱歌剧中低音男中音的角色，后来任维也纳民族歌剧院院长和维也纳国家歌剧院联席艺术指导。对于他和布伦德尔演绎舒曼的《诗人之恋》，一位评论家说道：
As well as any baritone, Waechter conveys the immediacy of the young man's sense of loss: his performance seems to capture the raw, tattered emotions of Heine's jilted lover. In every way it is a direct, deeply felt reading, and it is unerringly matched by Brendel, whose positive, thoughtful playing had not become so intellectualized as it had by the time he accompanied Fischer-Dieskau on Philips (9/86-nla). The partnership is a marvellous one: take "Und wuessten's die Blumen", where Brendel articulates the semiquavers perfectly and over them Waechter catches the wild despair in the test. Then, in the very next song, both artists find the ideal presentation of its irony, the piano's rhythm vital, the singer's declamation unfettered. After that they change mood to find the tearful feeling of "Hoer' ich das Liedchen klingen" with the baritone's use of vibrato precisely mirroring the tone of the song. Earlier he has risen to the challenge of the high A in "Ich grolle nicht" magnificently. Later, in "Ich hab im Traum geweinet" the pair have noticed how the voice part at the start is marked piano, the keyboard pp, and that's how they perform it.
Throughout, both artists always seem to alight on the right point to emphasize-just listen to how Waechter strikes the word "Ach" in "Aus alten Maerchen winkt es" as the "land of bliss" is rudely dismissed. In Brendel's case the weighting of the ineffably beautiful postlude to "Am leuchtenden Sommermorgen" is more successful than in any other version I know.
注：据说有一版是迪特里希·费舍尔-迪斯考和阿尔弗雷德·布伦德尔合作演绎的《诗人之恋》，哪位乐友有的话，希望能分享。

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舒曼：诗人之恋，作品48 - 6. 莱茵河，神圣之河（韦希特+布伦德尔）