(分享)门德尔松：弦乐八重奏 & 五重奏 - 圣马丁室内乐团

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Composer: Felix Mendelssohn
Soloist: Iona Brown, Malcolm Latchem, Roger Garland, et al.
Ensemble: Academy Chamber Ensemble
Recorded: XII.1978
Label: Philips 420 400-2
Release: ?
Format: FLAC+booklet
FELIX MENDELSSOHN
(1809-1847)
String Octet in E flat major, Op.20
I. Allegro moderato
II. Andante
III. Scherzo. Allegro leggierissimo
IV. Presto
String Quintet in B flat major, Op.87
I. Allegro vivace
II. Adagio scherzando
III. Adagio e lento
IV. Allegro molto vivace
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门德尔松 (1809-1847)，与历代诸位作曲家相比，家境优越许多，一生也未经大浪历练，也许如此，音乐始终呈现优雅气质，而未出现如柴科夫斯基激动夸张的音乐，於室内乐领域中贡献最大的即是《弦乐八重奏》作品，挑战了室内乐音乐的极限，赋予了室内乐较多的力感，而本帖另一首作品《第二号弦乐五重奏》则为晚年作品，也呈现了当时门氏对弦乐五重奏力求的平衡感，因此再加入了一把中提琴音色。
《弦乐八重奏》创作於1825年，门氏在1832年再为修补润饰。弦乐八重奏的编列在室内乐里已逼近极限，同时期的作曲家史博留有四首弦乐八重奏，在当时为非常稀有的曲种，而门氏流传的此曲为该曲种特别出名的一首，因编制较大，呈现了室内乐中倾向交响曲化的风格，门氏於此曲中仍赋予优美的旋律及浪漫的幻想性，虽为十六岁的创作，不过却窥见了门氏往后伟大的音乐思想。门氏亦非常喜爱此曲，并对好友舒曼说，可以将此曲当作交响曲演奏，在室内乐的展现上是非常有力度与宽广性的作品。第一乐章热情如火的中庸快板采取了奏鸣曲式，开头以渐强壮阔的声响进入主题，随后带出优美的歌谣音乐，并开具了利落的力感音乐，非常过瘾。第二乐章与前乐章形成了强烈对比，门氏运用了非完整的奏鸣曲式钩勒出此悲壮风格的行板乐章，开头的抒情性为门氏难得一见的乐风。第三乐章为时常被单独演出的诙谐板乐章，开头俏皮的音乐会使聆听者忍不住随着旋律动起来，为十分愉快的快板。第四乐章由四个主题构成的赋格乐章，开头即以大提琴奏出低音的律动效果，随后渐强由中提琴与小提琴接手现出第一主题，接续三个主题之后，尾声在活泼的齐奏下结束此交响般的八重奏。
《第二号弦乐五重奏》门氏创作於1845年，不过此曲却在门氏去世后出版。此曲虽未成功地表现门氏晚年的写作章法，但门氏动用了二把中提琴在里头，尝试制造更和谐稳重的弦乐重奏曲。第一乐章由第一小提琴直铺主题并在颤音的伴奏下营造急速的戏剧效果，第二主题却带点浪漫悠闲之感，但於末段呼应前段的颤音效果，完美地结束此乐章。第二乐章由第二小提琴奏出优美的乐段，再由中提琴奏出歌谣风格的旋律。第三乐章为非常缓慢的慢板乐章，为小调呈现的音乐，带点郁闷之感的旋律，但尾声如笑颜逐开般进入大调音乐。第四乐章为非常活泼的快板，采曲回旋曲式风格，开头即以齐奏声响示现，随后愉悦的展开乐段，末段则出现精彩的对位手法，并在戏剧化的高潮中结束。
此版本由圣马丁室内合奏团演出，在首席小提琴布朗女士的带领下，细致优雅的旋律跃然於听觉上，圣马丁室内合奏团录制此曲总共有三次，皆相隔约十五年，但以此版本将门氏的浪漫情趣与细致感展现的淋漓尽致，应为此曲演奏的首选版本。

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门德尔松：降E大调弦乐八重奏，作品20 - 1. 中庸的快板（圣马丁室内乐团）