(分享)莫扎特《C小调大弥撒》（弗里乔伊/柏林广播交响乐团）

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1781到82年之间， 莫扎特和他未来的妻子康丝坦莎正在热恋中，且于1782年8月他们未经家人许可，在维也纳的圣史蒂芬大教堂举行婚礼(莫札特之后于1791年，更被聘请为此教堂的助理指挥)， 婚后新婚夫妻决定要回萨尔兹堡探望莫扎特的父亲，但是在返回萨尔兹堡的前夕，莫扎特第一个孩子夭折了，而且回到萨尔兹堡时其父亲也是以着冷淡的态度对待，而正是在这种情境之下，莫扎特谱出了Ｃ小大调弥撒。根据考证在返回萨尔兹堡的旅行中(1783年的夏天)，莫扎特已经大致完成了Kyrie、Gloria和Credo， 而且在萨尔兹堡有做部分的首演，而担当女高音独唱的当然是莫扎特的爱妻康丝坦莎。Ｃ小调大弥撒除了之前所提到的历史背景之外，我们可以以着一个更宽广的角度去分析，莫扎特的最后十年对于他本身而言、甚至对于整个音乐史而言，都全然不是一个做总结的地位，反倒应该是位于开启新音乐纪元的高点，他承先启后地，在源自巴哈和韩德尔等巴洛克的复音音乐，到海顿、贝多芬以降至浪漫乐派的主音音乐之间，写出了最富有创造力的作品。在维也纳这十年之间，甚至直到死前，莫扎特惊人旺盛的创作力，都让人感到不可思议。我们可以明显的发现，这段时间莫札特的作曲技巧不断的提升、精练，而管弦乐作品的编制也越来越复杂。对C小调大弥撒而言，相对于莫扎特在萨尔兹堡时期的弥撒曲，C小调大弥撒的编制，包括四声部的合唱、四位独唱、两把小号、定音鼓、两把法国号、三把长号、长笛、两把双簧管、两把巴松管、弦乐和管风琴，实在是远远超过之前所有圣乐作品的编制。而在这维也纳这段时间之中，莫扎特明显地有意加强其在圣乐作品上技巧的精进，从现今残留和未完成的其他作品的手稿中我们都可以发现这个事实，甚至原本以为是属于萨尔兹堡时期的片段，经过考证也是属于维也纳时期的。
此专辑附带海顿的《感恩赞》
莫扎特《C小调大弥撒》
女高音1：玛丽娅·施塔德
女高音2：赫塔·托佩尔
男高音：厄恩斯特·哈弗里格
男低音：伊万·萨迪
演奏：柏林广播交响乐团
合唱：圣海德维希大教堂合唱团
指挥：弗朗斯·弗里乔伊
海顿《感恩赞》
演奏：柏林广播交响乐团
合唱：柏林美占区室内合唱团、北德意志广播合唱团
指挥：弗朗斯·弗里乔伊
格式：flac

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